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作者:admin    发布于:2020-05-17 07:52   

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  娱乐业虽然快餐化,但未必无经典,虽然浮华,但未必浅薄。而本文毕竟也不是做学问,却又比谈资高那么一些,因而借此为题材传递一下审美观既不高冷,又能通俗而不庸俗。现代人谈流行的文艺形式,性质如同古人谈论传统戏剧和音乐。每一个时代的艺术都有“阳春白雪”和“下里巴人”之分,而并非都是现代的不如古代的雅致,大众的比小众的要俗气。

  娱乐业的重心变化,印证一句话:“三十年河东,三十年河西”。这里蕴含时间和空间的概念。那么港台大陆各自的历史变迁,以及重心从港台到大陆的转移,就分别代表了时间和空间的两个方面。一切都似乎很符合历史发展的潮流。无论正统在哪里,总希望娱乐业越变越好,有朝一日可以与风格完善的国际娱乐圈相媲美。头绪太多,要概括起来真是捉襟见肘,以下也只是不完全统计,希望捉中了要害。言辞绝无偏袒,只愿评价中肯。本文系民间的观点,对的望得到认同,错的望得到指正。

  电影方面擅长武侠、警匪等题材,早前“东方好莱坞”的称号足以总结香港电影的辉煌。单年拍片数量多,速度快,有“七日鲜(七天拍一部电影)”这样亦褒亦贬的称谓。可如今旧有市场(台湾和东南亚)的失守,以及大陆新市场探索的稚嫩,导致电影制作到上映的生态不能平衡,电影工业难免萧条。偶尔出现的救市之作,也只是昙花一现,因为市场的不景气早已是常态。某些电影导演在内地的探索,倒是逐渐入佳境,学会将内地风格有机嫁接到港片上(即合拍片),但这种现象还是不够普遍。

  电视剧行业早期由亚洲电视(ATV)和无线电视(TVB)双雄对峙,经典无数,剧情节奏快,风格帅气不沉闷,男性化十足。现今亚视在世纪之交的收视大战中风光一时之后就一蹶不振,59年历史的亚视也于2016年寿终正寝,无线的垄断历史也已经维持十余年。期间虽有城市电讯(HKTV)异军突起,但拿不到政府发放的免费电视牌照,终究构成不了对无线的威胁。因此,无线面对没有竞争的市场,堕落是必然的,剧集质量大不如前,快餐文化的弊端开始明显。不过只要他们稍一用心创作,经典或大热之作还是时有出炉。

  奇怪的是,大陆观众却不像二十年前那样热情地追捧港剧。要让观众不忘初心真的很难,剧集质量的下降就可能导致观众见异思迁(喜欢韩剧、美剧或大陆剧去了),广电总局的封杀(新世纪初规定晚间黄金时段不能播出)也会使观众形成疏离感。2015年开始的网络封杀(被“贬”为境外剧),进一步让TVB剧集在大陆“蒸发”了。希望今后会重新在大陆网络播出的机会,也希望在香港本土能有新的竞争对手出现。

  歌曲方面,粤语本身就有骨感气质,那么用粤语歌词唱出来的歌曲听起来就有些冷色调(夏日里听说不定有纳凉功能)。例如内地乡土味较浓的一首名曲《南泥湾》被编曲填词成为一首冷色调的《重逢》(徐小凤演唱),港乐的气质可见一斑。冷色调以及语言的阻隔,使粤语歌难以在已有更多选择的大陆观众中继续受捧,粤语歌有嫌疑变成粤港地区的自娱自乐。香港的国语歌风格多凌厉不拖拉,这一点可能是继承了粤语歌的风格。天王天后们当年完全靠这些国语歌打入内地市场,即便咬字不准确,也挡不住流行势头。由于当年实在是压倒性优势,国语歌及所属歌手的得势,连带粤语歌也在内地被时常哼唱,算不算爱屋及乌呢。不想扯太远:纵观香港乐坛历史,其实最初先流行的是国语歌,粤语歌是香港人后来自己探索出来的艺术。

  香港娱乐业的风头已经大不如从前,本地产的艺人也开始青黄不接(说来也奇怪,小鲜肉在香港很难有成长的空间)。尽管小宇宙时常还有会爆发,可曾经的时代魅男,正在面临褪色。不过它们正在寻求突破,这是值得欣慰的。太man的风格不等于不解风情,它还是捕获了不少男女粉丝的喜爱。

  台湾娱乐圈,硬汉风格的东西不是没有,但总是不给人深刻印象,温柔细腻(女性意味)的风格成领衔姿态。

  电影、电视擅长言情,武侠剧很少有成功者。台湾电影,曾经辉煌,中间又低迷很久,最近似乎又卷土重来,但在大陆的人气依然不高。近期一些青春电影倒是蛮能够戳中内地观众的喜好,《那些年,我们一起追过的女孩》甚至于在香港打破了周星驰的创下的华语片最高票房纪录(现已被《寒战2》夺回宝座)。无论如何,你会觉得,台湾就该是青春片之类电影成长的土壤,这就是风格。电视剧方面,早年言情剧风靡,新世纪以来风格清新的偶像剧当道,剧种单一,与硬汉截然不同的男主角们(脂粉味较浓)不厌其烦地谈着恋爱,但久而久之也会审美疲劳。台剧在大陆已经渐渐被淡忘,似乎强势的韩剧可以拥有台剧的很多元素并取代它。

  歌曲台语歌常常是嗲声嗲气,不够硬气;国语歌温馨,情趣足,成为主要歌曲定位。台湾歌曲不以台语歌主打市场,并不影响内地的推广,这一点优于香港“以粤为主,国粤兼顾”的局面。出类拔萃的台湾歌曲总给人一种细腻的感觉,不常有香港音乐的那种冷峻感,更不是风格大气。也许官方不愿意这么承认,也许有心人糅合多种风格之后颠覆了典型的台湾风格,但听众所听范围之内常会有这样的即听感。歌坛风格和影视风格也是那么吻合,真的跟这块土地的民俗风情有极大关联。在内地歌坛尚未完全爆发,香港歌坛影响力江河日下的情况下,华语歌坛半壁江山现已被台湾歌手占领(包括借台湾之壳上市的外国华语歌手)。不管你爱不爱听,能被普罗大众接受的音乐,总是有其巨大魅力的。

  台湾娱乐圈恰似一位甩着水袖的靓丽花旦;从时间和领域上讲,这位花旦的星途也是有起有伏。

  大陆娱乐圈并没有明显的性别风格,却有年龄风格的界定。虽说大陆娱乐圈被认为是改革开放后慢慢形成的,但二三十年前娱乐业很苍白,红色电影、乡土电影太多,歌坛上花了好久才从《东方红》的曲风中走出来。尽管这符合当时的发展规律,尽管这些艺术在价值上也毫不示弱,但缺少了流行元素加持,总有点像个老者一样跟不上外面的时代。那时候的娱乐圈说成“文艺圈”更加合适。90年代后期娱乐圈结束蛰伏,开始真正茁壮成长,这是可能是因为大陆对港台娱乐的部分限制,以及港台从艺人员开始大规模奔赴内地发展。

  电影方面,内地大导演依旧保持创作力,糅合了港台娱乐因素之后,重装出击,重构了大陆电影的风格。小导演也顺着大环境,造就了一些小成本的时尚电影,甚或有以小搏大且不错的票房收入。港台导演也杀入内地影市,争着分一杯羹。各种流派在这里碰撞交融,好不热闹。中港(台)合拍片作为一种新的模式,更加优化了投入资金和商业元素上的配置。2016年内地春节档之所以能让三部香港导演执导的中港合拍片撑起局面,其中一个原因就是内地导演拍片速度远不如香港导演快,尽管“快”通常不是好事,但却是商业电影的一大标签。不过论艺术价值,内地电影可是不遑多让。

  中国电影市场并没有在1978年改革开放之后立即壮大,而是要等到16年后。很难想象,1994年以前,整个内地市场的总票房居然能低于香港600万人口城市的票房(约为10亿元),可见内地影市之萧条。90年代中后期,成龙对于电影贺岁档的启发,以及冯小刚正式开启贺岁档,对于影市具有很大的刺激作用。2002年张艺谋的电影《英雄》开启了大片制作和大片营销的先河。这使得在接下来的电影市场,大制作国产电影频出,高票房电影迭出(从亿元,到十亿元,甚至到几十亿元)。直到今天,中国电影市场仍在不断增容,有望在几年内超过北美成为世界上最大电影市场。华语电影在内地市场,由于能掐准观众口味,也似乎有一定实力抵抗住外来的好莱坞电影的进攻。

  电视方面,带有港台风格的内地剧此起彼伏,也许跟港台导演奔赴内地工作大有关联。《还珠格格》是代表,也是大陆电视剧风格的分水岭,它把台湾风格直接融入了大陆剧并影响后世,所以你左看右看就是台剧的风格。日潮韩流除了冲击内地电视圈,也对内地电视剧风格起到一定的影响。电视圈基本是大陆的天下了,近年来每一阶段总有可以形成热话的剧集出炉(尤其以IP剧为甚),姑且不论质量,就人气而言,是高过港台出品的剧集的。历史剧素来是大陆制作的强项,这是港台难以望其项背的。

  可是,不知歌坛何时能抢占重要一席。巫启贤在某歌唱比赛上寄语内地某参赛成名歌手,说其唱功出色,但应该着力于多出一些新作品。由此可见,歌坛和创作是联系在一起的,现行很多的大陆歌手没有太多的歌曲代表作,以致于走红的深度不够,当然这也可能与盗版猖獗恶化了唱片行业有关。1994年内地歌手在内地对港台歌手的一波逆袭,很快在几年以后由于歌曲风格不够流行而被港台歌手下去。汪峰曾自夸是内地歌坛半壁江山,虽然狂妄,也不经意间折射出歌坛不够火热的现象。

  其实大陆各方面无疑应该是资深的,上海上世纪二三十年代娱乐业也勘称旺盛,港台很多人才都是当年从大陆过去的(因为战争避祸和政治因素)。所以大陆在娱乐业方面不能称之为毛头小子,只能称之为一位“不够八面玲珑的老者”。这位老者正在逆生长,学习潮流,甚至引领潮流。港台某些方面的式微,正好造就了大陆发展的空间。资金资源的富集,吸引了港台人才的涌入,也助长了其潮流的推进。而且大陆的造星实力也逐渐增长,造就了一批很有统领气质的明星,为娱乐圈扛大旗。不需要着急,老者逆生长,要变萌,总需要时间的。幸好他不是太固执,愿意接受新事物,这总是好事,只要别过犹不及就好。现在及将来的中国娱乐圈重心,看来还是在大陆。中国大陆的日益强大,不仅在于它已经让港台娱乐圈黯然失色,在将来,也可能让欧美娱乐圈卫冕失败。

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